Com quase 50 capítulos no ar, 'Vale Tudo' chega a um momento de grande transformação. Após o início natural de toda novela, focada na apresentação e conflto dos personagens, chegou a hora de aprofundar a história. Neste momento, o folhetim foca na separação de Raquel (Taís Araújo) e Ivan (Renato Góes), e no casamento de Maria de Fátima (Bella Campos) e Afonso (Humberto Carrão); este último acontecerá nos próximos capítulos.
Manuela Dias tem apresentado uma história com mudanças pontuais em relação à versão escrita por Gilberto Braga, mas que, embora bem produzida, não tem conquistado a maior fatia do público. A média de 21 pontos de audiência preocupa a Globo, que tem recorrido a uma fórmula já utilizada, porém, arriscada: o corte excessivo de cenas.
De acordo com o site Na Telinha, sequências inteiras escritas pela novelista e gravadas pelo elenco têm ficado de fora do ar. Se somado, o conteúdo eliminado 'encheria' pelo menos cinco capítulos, lembrando que a trama gira entre 40 e 50 minutos diários, exceto nas quartas-feiras, com média de 30 minutos.
Um grande exemplo foi o embate entre Odete Roitman (Débora Bloch) e Solange (Alice Wegmann). O capítulo de 5 de maio terminaria com a vilã chegando ao jantar na casa da futura nora, o que já seria um excelente gancho. No entanto, a exclusão de algumas cenas acelerou o início da briga entre elas como desfecho do episódio.
Vale ressaltar que a estratégia para dar mais dinamismo à história nem sempre dá resultados esperados. 'Mania de Você' foi a prova viva de que tudo pode dar errado. A Globo picotou momentos importantes da novela de João Emanuel Carneiro já nas primeiras semanas, avançando para a falsa morte de Molina (Rodrigo Lombardi).
Embora o 'quem matou Molina' tenha gerado impacto midiático, os números não subiram, pelo contrário, a cada dia piorou, fazendo com que o autor adiantasse que Mavi (Chay Suede) era o verdadeiro assassino.
Logo, a decisão do corte de cenas vai muito além da edição, pois envolve o descarte de um trabalho em equipe, além de poder comprometer a narrativa, gerando falhas perceptíveis que o público só não percebe, como rapidamente aponta.
